Vincenzo Bellini

Vincenzo Bellini , (sündinud 3. novembril 1801 Catania, Sitsiilia [Itaalia] - surnud 23. septembril 1835, Puteaux, Pariisi lähedal, Prantsusmaal), itaalia ooper helilooja kingitusega vokaalmeloodia loomiseks korraga stiilipuhas ja väljenduslikult meeleline. Tema mõju ei kajastu mitte ainult hilisemas ooperis kompositsioonid , sealhulgas Richard Wagner , aga ka Chopini ja Jahu .

Muusikute perre sündinud Bellini produtseeris oma esimesed teosed veel õppides Napoli konservatooriumis, kuhu ta oli saatnud tema organistist isa. Bellini võitis olulise impressariooni patrooniks, kes tellis Bianca ja Fernando Napoli ooperi jaoks. Selle varajase töö edu viis teiste komisjonideni. Piraat (1827), kirjutatud La Scala , ooperimaja aadressil Milano , teenis talle rahvusvahelise maine. Bellinil vedas, et tal oli libretistina selle päeva parim Itaalia teatriluuletaja Felice Romani, kellega ta koos koostööd teinud oma järgmises kuues ooperis. Neist olulisemad olid Capulets ja Montagues (1830), põhineb Shakespeare S Romeo ja Julia ; Unekõndija (1831; Unekõndija ); ja Reegel (1831). Unekõndija , ooperisemeriseria (tõsine, kuid õnneliku lõpuga), sai väga populaarseks isegi Inglismaal, kus ilmus ingliskeelne versioon. Bellini meistriteos, Reegel, iidses Gallias aset leidnud tragöödia, mis saavutas püsiva edu vaatamata esialgsele ebaõnnestumisele.



konstant g newtoni võrrandis

Bellini elas 1833. aastal lühidalt Londonis ja läks seejärel Pariisi. Seal kindlustas helilooja Gioachino Rossini mõju talle tellimuse Théâtre-Italienile ooperi kirjutamiseks. Tulemus oli Puritaanid (1835), viimane Bellini üheksast ooperist; kuigi tegemist on asjatundmatu libretoga, on see paljuski tema kõige ambitsioonikam ja ilusam teos.



mida näitas aatomite kohta ernest rutherfordi kuldfooliumi eksperiment?

Bellini kuulsus oli tihedalt seotud tema aja suurte lauljate bel canto stiiliga. Ta ei olnud reformaator; tema ideaalid olid Haydni ja Mozarti omad ning ta püüdles selguse, vormi ja meloodia elegantsi ning sõnade ja muusika tiheda ühendamise poole. Ometi parandas ta visadusega ooperi mõningaid jämedamaid väärkohtlemisi. Ehkki ta allutas orkestri saatmise lauljatele ja pani vastutuse dramaatilise väljenduse eest nende häälele, oli tema harmoonia ettevõtlikum kui tema kaasaegse Gaetano Donizetti oma ning orkestri käsitlus sissejuhatustes ja vahepalades polnud kaugeltki täiuslik. Bellini jääb aga meelde tema heleda vokaalmeloodia individuaalse võlu ja elegantsi tõttu.