Ludwig van Beethoven: Sümfoonia nr 5 C-moll , Op. 67 Katkend Beethoveni esimesest osast Allegro con brio Sümfoonia nr 5 C-moll , Op. 67; Viini sümfooniaorkestri 1951. aasta lindistuselt Otto Klempereri juhatusel. Cefidom / Encyclopædia Universalis
Sümfoonia nr 5 C-moll op. 67 , saksa helilooja orkestriteos Ludwig van Beethoven , mis on laialt tunnustatud pahaendelise nelja noodiga avamotiivi järgi - tõlgendatakse seda sageli muusikalina meeleavaldus uksele koputanud saatus - mis kordub kogu maailmas mitmesuguste näpunäidetena kompositsioon . Sümfoonia esietendus 22. detsembril 1808 aastal Viin ja sellest sai peagi standard, mille järgi mõõdeti paljusid muid sümfooniaid.
Beethoven töötas tavaliselt mitme kallal kompositsioonid samaaegselt. Varsti pärast lõpetamist Sümfoonia nr 3 e-duur ( Kangelaslik ) alustas ta 1803. aastal kirjutist, mida praegu tuntakse kui Sümfoonia nr 5 C-moll , kuid esialgsed edusammud olid aeglased ja alles 1807–08 töötas ta tüki kallal intensiivselt. Vahepeal hakkas ta kirjutama veel üht sümfooniat, mida nüüd tuntakse kui Sümfoonia nr 6 F-duur ( Pastoraalne ). Beethoven valmis mõlemad sümfooniad 1808. aastal peaaegu samal ajal ja nende esiettekanded toimusid samal kogu Beethoveni kaval. Esimesel etendusel aga Pastoraalne kandis numbrit viis. Kusagil esietenduse ja avaldamise vahel nummerdas Beethoven need kaks kompositsiooni ümber: c-mollist sai Viies sümfoonia ja F-duurist sai Kuues sümfoonia .
Ludwig van Beethoven Ludwig van Beethoven, portree Josef Karl Stieler. Ülikooli ajalooarhiiv / UIG / Shutterstock.com
Muusikakriitikutel ei olnud selle esietendusel sümfoonia c-moll kohta suurt midagi öelda, kuid poolteist aastat hiljem pälvis teose teine esitus Muusikaline ajaleht (General Musical Journal):
Hõõguvad kiired tulistavad läbi selle valdkonna sügava öö ja me saame teada tohututest varjudest, mis tõusevad ja langevad, sulguvad meile ja pühivad meile välja, kuid mitte lõputu igatsuse valu, kus iga pidustuste helides levinud nauding vajub ja läheb alla ning ainult selles valus - armastus, lootus, rõõm (ennast tarbiv, kuid mitte hävitav), mis tahab meie kõigi kirgede täieliku häälega harmoonia - kas elame rõõmsate visionääridena edasi!
Vähesed 21. sajandi arvustajad kirjutavad sellise kirjeldava energiaga, võib-olla seetõttu, et vähesed muusikaülevaatajad on romaanikirjanikud, heliloojad ja maalijad. Retsensent oli antud juhul siiski täiuslik Saksa kunstnik E.T.A. Hoffmann .
5. sümfoonia on Hoffmanni värvikast ajast palju analüüsitud hindamine ja selle neli esimest nooti on palju tähelepanu juhtinud. Nende nootide kõrgused ja rütm - kolm võrdse kestvusega G-d, millele järgneb püsiv E-tasapind (allpool G-d) - visandavad osaliselt C-molli akordi ja teatavad lõpuks sümfoonia koduvõtme. Võib-olla veelgi olulisem on see, et nad moodustavad kogu kompositsiooni rütmilise ja meloodilise ankru. Beethoven ise kirjeldas seda kuju väidetavalt kui uksele koputavat saatust. See on tekitav pilt, kuid selle allikas omistamine , Beethoveni kunagine sõber Anton Schindler, oli tuntud selle poolest, et ta ei lasknud faktidel head lugu takistada. Igal juhul on saatuse teema või saatuse motiivi mõiste jäänud populaarseks.
Kogu sümfoonia sonaadivormi esimese osa, Allegro con brio, omandab põhimotiiv mitmesuguseid tegelasi - mõnikord aimates, mõnikord võidukalt -, kui see rändab orkestri ühest osast teise, nihkub erinevatesse helikõrgusekeskustesse ja kõlab erinevalt dünaamiline tasemed. Selle liikumise lõpus pakub põgus oboesoolo a torkiv erinevalt seda ümbritsevast muusikalisest tormist. Lüürilisem teine osa, Andante con moto, koosneb kahest vahelduvast teemast aastal variatsioon vormis. Saatusemotiivi üldine rütm on silmatorkav liikumise teises teemas. Kolmas osa, Allegro, on valatud skerzo ja kolmikuna. See algab õrnalt, teemaga, mis kasutab saatuse rütmi. See rütm plahvatab peagi esiplaanil, enne kui läheb üle trio sektsioonis julgele ja hõivatud kokkuhoiule. Scherzo esimesed meeleolud taastuvad seejärel väga vaikselt, enne kui sümfoonia sukeldub, ilma et oleks pausi lõõmavas neljandas ja viimases osas. Sarnaselt kolmanda osaga on ka finaal sildiga Allegro ning sarnaselt teise osaga on selle teises teoses ka saatuserütm. Finaal naaseb esimese osa sonaadivormi juurde, kuid lõpeb suure energiaga saba mis kasvab sümfoonia sulgemise suunas tempos ja mahus kadents .
Beethoveni tunnusmotiiv Viies sümfoonia on olnud tohutult ahvatlev klassikalisest muusikast kaugemale. Ajal teine maailmasõda näiteks kasutasid liitlasväed seda võiduka hetke tähistamiseks, kuna selle rütm - lühike, lühike, lühike, pikk - vastas kirja tähele V aastal Morse kood . 1970. aastate keskel andis Ameerika muusik Walter Murphy välja A Fifth of Beethoven, populaarse disko salvestuse, mis põhines signatuuri motiivil ja muudel sümfoonia esimese osa elementidel. Saatusekuju on kajastatud ka paljudes filmides ja seda on kasutatud telereklaamides, et reklaamida erinevaid tooteid ja teenuseid alkoholist alkoholikauplusteni kuni Interneti-brauserini. Üle kahe sajandi pärast esietendust Beethoven 5. sümfoonia - eriti selle põhiline nelja noodiga teema - on jäänud märkimisväärselt vastupidavaks.
miks ehitati maakera teater
