Leonardo vaimustus anatoomiaõpingutest näitab selle aja valdavat kunstihuvi. Enda omas traktaat Maalimisest (1435; Maalikunstist) kutsus teoreetik Leon Battista Alberti maalijaid üles konstrueerima inimkuju sellisena, nagu see looduses eksisteerib, luustiku ja lihaskonna toel ning alles siis nahasse riietatud. Ehkki Leonardo esialgse anatoomiliste uuringutega tegelemise kuupäev ei ole teada, on mõistlik oletada, et tema anatoomiline huvi tekkis õpipoisi ajal Verrocchio töökojas kas vastusena tema kapteni või Verrocchio tuntud naabri Pollaiuolo huvile, kes oli tuntud vaimustus inimkeha toimimisest. Seda ei saa täpselt kindlaks teha, millal Leonardo lahkamisi tegema hakkas, kuid see võis olla mitu aastat pärast tema esmakordset kolimist Milano , tol ajal meditsiinilise uurimise keskus. Algselt kunstnikukoolituse eesmärgil läbiviidud anatoomiaõpe oli 1490. aastateks kasvanud iseseisvaks uurimisvaldkonnaks. Kui tema terav silm paljastas inimkeha struktuuri, paelus Leonardo seda inimese instrumentaalne kuju (inimese instrumentaalfiguur) ja ta püüdis mõista selle füüsilist tööd kui looduse loomist. Järgneva kahe aastakümne jooksul tegi ta anatoomias praktilist tööd lahkamislaual Milanos, seejärel aastal haiglates Firenze ja Roomas ning Pavias, kus ta koostööd teinud arsti-anatoomi Marcantonio della Torrega. Tema enda arvates lahkas Leonardo oma elu jooksul 30 laipa.
millest käis 2. maailmasõda
Leonardo da Vinci: inimese loote pliiatsi-ja tindiuuringud Inimlootele, pliiatsi-tindi uuringud, autor Leonardo da Vinci, c. 1510. SuperStock
Leonardo varased anatoomilised uuringud tegelesid peamiselt luustiku ja lihastega; ometi kombineeris Leonardo juba alguses anatoomilisi ja füsioloogilisi uuringuid. Keha staatilise struktuuri jälgimisest lähtuvalt uuris Leonardo keha üksikute osade rolli mehaanilises tegevuses. See viis ta lõpuks siseorganite uurimiseni; nende hulgas uuris ta kõige sügavamalt ajusid, südant ja kopse kui meelte ja elu mootoreid. Nende uurimuste tulemused registreeriti kuulsates anatoomilistes joonistes, mis on aasta kõige olulisemad saavutused Renessanss teadus. Joonised põhinevad seosel loomuliku ja abstraktse kujutise vahel; ta kujutas kehaosi läbipaistvate kihtidena, mis võimaldavad saada ülevaate orel kasutades sektsioone perspektiivis, taasesitades lihaseid nööridena, tähistades varjatud osi punktiirjoonega ja mõeldes välja koorumisüsteemi. Nende tõeline väärtus meeleavaldus peituvad nende võimes sünteesida lahkamise tabelis arvukalt üksikuid kogemusi ja muuta andmed kohe ja täpselt nähtavaks; nagu Leonardo uhkelt rõhutas, olid need joonistused kirjeldavatest sõnadest paremad. Leonardo säilinud anatoomiliste uuringute rikkus sepistas tänapäevase teadusliku illustreerimise aluspõhimõtted. Väärib märkimist, et tema eluajal jäid Leonardo meditsiinilised uuringud privaatseks. Ta ei pidanud end anatoomia valdkonna professionaaliks ning ta ei õpetanud ega avaldanud oma järeldusi.
Leonardo da Vinci: alasti mehe seepiajoonistus Alasti mehe uurimine, Leonardo da Vinci seepiajoonistus; Milano Biblioteca Ambrosianas. Milano Biblioteca Ambrosiana nõusolek
Ehkki ta jättis oma anatoomilised uuringud enda teada, avaldas Leonardo mõned tähelepanekud inimeste osakaalu kohta. Koos matemaatiku Luca Pacioliga pidas Leonardo Vitruviuse proportsionaalseid teooriaid, 1. sajandbceRooma arhitekt, nagu see on esitatud tema traktaadis Arhitektuur (Arhitektuurist). Geomeetria põhimõtete kehtestamine inimkeha konfiguratsioonile näitas Leonardo, et inimese kuju ideaalne osakaal vastab ringi ja ruudu vormidele. Selle teooria illustreerimisel on nn Vitruvi mees , Demonstreeris Leonardo, et kui mees asetab oma jalad kindlalt maapinnale ja sirutab käed välja, võib ta jääda ruudu nelja joone piiresse, kuid levinud kotka asendis saab ta kirjutada ringi.
Leonardo da Vinci: Vitruvi mees Vitruvi mees , joonistus Leonardo da Vinci, c. 1490; Veneetsias Gallerie dell'Accademias. Creatas / Getty Images
Leonardo ette nähtud suur anatoomiliste joonistuste abil loodud inimkeha pildigraafik ja Vitruvi mees on a alaealise mondo kosmograafia (mikrokosmose kosmograafia). Ta uskus, et inimkeha töö on analoogia , mikrokosmoses universum . Leonardo kirjutas: Muistsed on inimest nimetanud väiksemaks maailmaks ja seda nime kasutatakse tõepoolest hästi; sest kuna inimene koosneb maast, veest, õhust ja tulest ... on see maakeha sarnane. Ta võrdles inimese luustikku kividega (maa toed) ja kopsude laienemist hingamisel ookeanide mõõna ja vooluni.
Leonardo tähelepanekute kohaselt kajastas mehaanikaõpe, millega ta arhitekti ja insenerina üsna tuttavaks sai, ka looduse toimimist. Leonardo oli kogu oma elu leidlik ehitaja; ta mõistis põhjalikult oma aja mehaanika põhimõtteid ja aitas nende edendamisel mitmel viisil kaasa. Kaks Madridi märkmikku käsitlevad palju tema mehaanikateooriat; esimene kirjutati 1490-ndatel ja teine aastatel 1503–1505. Nende tähtsus seisnes vähem konkreetsete masinate või tööriistade kirjelduses kui demonstratsioonmudelite kasutamises ehitusmasinate põhiliste mehaaniliste põhimõtete ja funktsioonide selgitamiseks. . Nagu oma anatoomilistes joonistes, töötas Leonardo välja ka kindlad graafilise kujutamise põhimõtted - stiliseerimise, mustrid ja skeemid -, mis pakuvad kõnealuse objekti täpset tutvustamist.
Leonardo oli ka sõjaväeinsenerina üsna aktiivne, alustades Milanos viibimisest. Kuid lõplikke näiteid tema tööst ei saa tuua. Madridi märkmikest selgus, et 1504. aastal, mille Firenze valitsusnõukogu saatis arvatavasti, seisis ta linna kindlustussüsteemi remondil Piombino isanda pool ja soovitas selle kapitaalremondi detailplaneeringut. Tema uuringud suuremahuliste kanaliprojektide jaoks Arno piirkonnas ja Lombardias näitavad, et ta oli ka hüdrotehnika ekspert.
kes olid jumala ja nefilimi pojad
Leonardot huvitasid eriti hõõrdumine ja vastupanu ning kõigi tema esitatud mehaaniliste elementide - nagu kruvikeermed, hammasrattad, hüdraulilised tungrauad, pööratavad seadmed ja jõuülekanded - joonised ülimuslikkus kirjutatud sõna üle. Kogu oma karjääri jooksul huvitas teda ka liikumise mehaaniline potentsiaal. See viis ta disainima diferentsiaalülekandega masina, liikuva kindluse, mis meenutab kaasaegset paak ja lendav masin. Tema spiraalne õhukruvi (umbes 1487) tundub peaaegu a prototüüp moodsa helikopteri jaoks, kuid sarnaselt teiste Leonardo kavandatud sõidukitega tekitas see ka ainulaadse probleemi: tal puudus piisav jõuallikas tõukejõu ja tõste tagamiseks.
Leonardo da Vinci: kruvilõikamismasin Kruvilõikamismasin, joonistus Leonardo da Vinci, c. 1500; Pariisi Bibliothèque de l'Institut de France'is (MS B, folio 70 verso). Pariisi Bibliothèque de l'Institut de France'i nõusolek; foto, Teadusmuuseum, London
piiblis apostli määratlus
Leonardo da Vinci: mehaanilise tiiva käitamine Lehe reprodutseerimine Leonardo da Vinci märkmikust, mis näitab mehaanilise tiiva tööd. Kongressi raamatukogu, Washington, DC (toimiku nr LC-USZ62-110330)
Kõikjal, kus Leonardo looduse nähtusi uuris, tunnistas ta ürgmehaaniliste jõudude olemasolu, mis reguleerivad universumi kuju ja funktsiooni. Seda näevad tema uurimused lindude lendamisest, kus tema nooruslik idee lendava aparaadi teostatavusest sai kuju ja mis viis õhu elemendi põhjaliku uurimiseni; oma vee - uuringutes looduse vektor (looduse konveier), kus ta tegeles sama palju vee füüsikaliste omaduste kui ka selle liikumis- ja vooluseadustega; taimede ja puude kasvuseaduste, samuti maa- ja mäemoodustiste geoloogilise ehituse uurimisel; ja lõpuks õhuvoolude vaatlemisel, mis kutsus esile küünla leegi pildi või pilve ja suitsu vingu pildi. Oma arvukatele katsetele tuginevates joonistustes leidis Leonardo stiliseeritud esindusvormi, mis oli ainulaadne tema enda oma, eriti mullivannide uurimisel. Ta suutis jaotada nähtuse selle osadeks - vee jälgedeks või keeristeks mullivann - samas säilitage kogu pilt, luues nii analüütiline ja a sünteetiline nägemus.
Leonardo da Vinci: ornitopter Leonardo da Vinci plaanid ornitopterile, lendava masinaga, mida hoitakse kõrgel tiibade löömise teel, c. 1490. SuperStock
15. sajandi möödudes olid Scholasti doktriinid languses ja humanistlik stipendium oli tõusuteel. Leonardo oli aga osa intellektuaalne ring, mis arendas välja kolmanda, konkreetselt tänapäevase tunnetusvormi. Tema arvates mängis kunstnik - kui visuaalsel vaatlemisel saadud kogemuse tõeliste ja täpsete andmete edastaja - olulist osa. Ajastul, kus jumaliku loomise protsessi võrreldi sageli kunstniku tegevusega, pööras Leonardo analoogia ümber, kasutades kunsti kui oma vahendit loomise saladuste lähendamiseks, väites, et maaliteaduse kaudu on maalija mõte muundatakse jumaliku meele koopiaks, kuna see tegutseb vabalt mitmesuguste loomade, taimede, puuviljade, maastike, maapiirkondade, varemete ja aukartustäratavate kohtade loomisel. Selle kunstniku kõrge kutsumuse tundega lähenes Leonardo looduse tohutule valdkonnale, et uurida selle saladusi. Tema utoopiline idee edastada sel viisil võidetud teadmised entsüklopeedilises vormis oli endiselt seotud keskaegne Skolastilised kontseptsioonid; tema uurimistulemused olid aga eelseisva ajastu mõtlemise esimeste suurte saavutustena, sest need põhinesid enneolematul määral kogemuste põhimõttel.
Lõpuks, kuigi ta pingutas selleks, et saada erudeeritud keeltes, loodusteadustes, matemaatikas, filosoofias ja ajaloos, nagu näitab vaid tema raamatukogu laiaulatusliku sisu loetelu, jäi Leonardo visuaalse vaatluse empiirikuks. Just selle tähelepaneku - ja tema enda geeniuse - kaudu töötas ta välja ainulaadse teadusteooria, milles kunst ja teadus moodustavad sünteesi. Seoses tema üldiste saavutustega muutub seepärast mõttetuks küsimus, kui palju ta lõpetas või ei lõpetanud. Asja tuum on tema intellektuaalne jõud - iseseisev ja omane kõigis oma loomingutes - jõud, mis tekitab tänapäevalgi teaduslikku huvi. Tegelikult on arutelu levinud tema elu isiklikesse valdkondadesse - näiteks tema seksuaalsuse, usuliste veendumuste ja isegi võimaliku taimetoitluse üle -, mis ainult kinnitab ja peegeldab seda, mis on ammu ilmselge: kas teema on tema elu, tema ideed või tema kunstiline pärand , Näitab Leonardo mõju vähesest märgist.
